《张都大帖》又称《河事帖》，是米芾一封自我推荐信。米芾在信中向“明公”说明他足以担任治理运河的工作，“卖弄”了一些水利知识，剖析运河的河道弯曲、河水深浅与水流速度之间的关系，以希望获得“明公”赏识。

此帖作于崇宁四年（1105年），时米芾55岁，为米芾“晚年”佳作，两年后米芾病故。此帖可以分为两部分，前四行是自荐要求，可以看作是正文，写得相对认真、平稳；后五行表明自己对治理河道的水利认知，写得流畅、跳宕。观此作，气息平和，布局疏朗，用笔圆润，少以往弩张之气。

虽然内容是两部分，但气息前后一致，不似《晋纸帖》《临沂使君帖》那样前后风格不统一。由于换行和后半部分上端全部采取下空一字的处理方法，反而巧妙留白，与前半部没有丝毫违和之感，使整篇章法更加空灵。

学习此帖，除在章法上学习借鉴之外，一些字法的处理上也值得借鉴。试解析一些字：

1. “闻”字，第一笔“竖”入笔带有小曲头，米芾常用此法。结体左收右放，形成一个侧倒的梯形。米芾的结字左收右放是常见之法。

2. “张”“都”“大”“宣”四个字都有一笔重笔画。这种写法单字看起来有点突兀，但放在整体中看，就打破了单字平衡，显得局部灵动，上下左右的字必须进行调整，就自然有了呼应，这也体现出米芾的结字特征。

试想一下，如果把这几个字的重笔画换成常规写法，还会有米芾的特征吗？比如“权”字，如果每一笔都很均衡，就没有特色了。

3. 上下字的左右错位呼应法。即上一个字一边粗笔画，下一个字则另一边出现一笔粗笔画。这种变化，可以用在两个字之间，也可以用在一组之间。同时要注意大小、欹侧、浓淡的变化，还要注意连接方式的多样性。

4. 雷同字、雷同笔画的处理方法，米芾此帖给我们提供了很多范例。左右结构的结体变化，如“明”字，大小反常处理；

笔画的粗细变化，方笔与圆笔的区别，如“曲”字；

笔画的行笔方向变化，内擫与外拓区别，如“逶迤”二字的“辶”；

笔顺的变化，如“上”字。当然还有很多变化方法，临写时注意学习、体会。

总结

米芾给我们留下大量的尺牍可供学习。要想把米字写得灵动、率真，尺牍是必学的。较之其他形式的作品，尺牍是最能表露性情的一种书法形式，其表现形式自由，无拘无束，因而最率真，不做作。做作是书法的大忌。

要为创作而书，必然在心理上产生某种设定，这种下笔前的设定自觉不自觉地影响着创作的自由发挥，因而理性的东西过多，天性的东西被压制。

苏东坡曾云“书初无意于佳乃佳尔”“天真烂漫是吾师”。米芾也主张“自然”“率真”，追求“振迅天真，出于意外”的效果。学习米芾尺牍须注意体会这种率真自然的味道。

（张其亮